Законы художественной организации линейных пространств близки к принципам формирования глубинной композиции. Только во втором случае боковые ограждения различаются относительно ясно на всю глубину, тогда как в первом хорошо видна только ближняя к зрителю часть.

Как правило, она не бывает больше, чем три ширины улицы или эспланады. Но это — максимальные габариты и фронтальных пространств; войдя в состав улицы, они образуют те ее отрезки, которые может сформировать архитектор как целиком воспринимаемые пространства.

Полноценная художественная структура линейной системы складывается, если ее длина составлена участками, обладающими свойствами фронтальной или глубинной композиции, причем между ними могут располагаться нейтральные незакомпонованные отрезки с протяженностью, обеспечивающей эстетическое воздействие обрамляющих их узлов.

Так возникает основная закономерность построения линейных объектов — ритмическая организация. Она может реализовываться по-разному — за счет пластической проработки уходящих от зрителя ограждений, симметрией ритмических чередований относительно продольной оси пространства, асимметричным сопоставлением «глухой» и расчлененной боковых сторон и другими вариантами, каждый из которых обладает своими архитектурными возможностями.

В линейных системах большего размера этот подход неэффективен, приходится на ритм частых пластических членений накладывать более крупный отсчет. В шведском комплексе Гёторг-сити (его длина превышает 400 м при ширине примыкающей к центру ул. Свеавеген около 60 м) простого шага витрин магазинов в нижнем ярусе застройки оказалось недостаточно — главный ритм поручен чередованию пяти высотных башен, глухие торцы которых выходят на магистраль и на внутреннюю пешеходную улицу комплекса .

Кроме того, этот чисто метрический прием дополнен завершающими развертки акцентами — концертным залом с одной стороны, обширной площадью с бассейном — с другой. Тот же прием «крупного отсчета» объемными сооружениями применен на проспекте Новый Арбат (длина фрагмента 1000 м, ширина 70 м) и на ул. Варварка (длина 400 м, ширина колеблется от 60 до 90 м) в Москве.

Только роль ритмических «меток» в первом случае принадлежит сооружениям современным, во втором — восстановленным памятникам архитектуры.