Представления теоретиков эпохи Возрождения в области физиологической оптики были еще наивными. Они не могли научно объяснить явление перспективного изменения образа и найти его закономерности.
Законы зрительного восприятия познавались непосредственно из опыта. Поэтому были использованы геометрические законы центральной проекции на вертикальную плоскость, дающие в известных пределах хорошие результаты.
Рафаэль, например, считал максимальным углом зрения угол в 36° и в своих произведениях стремился не выходить за эти пределы. Но художники и архитекторы, разработавшие и освоившие этот метод построения перспектив, творчески относились к нему и не считали его чем-то незыблемым и неизменным.
Они в ряде случаев смело отходили от твердых правил и способов построений. На целом ряде картин и фресок работы художников этой эпохи можно видеть «отклонения» от этих правил. В некоторых картинах и фресках Рафаэля применено несколько точек схода или принято несколько горизонтов.
Рафаэль как художник и архитектор, конечно, прекрасно знал законы прямолинейной перспективы и способы построений, но же нередко сознательно отступал от них. Так, по несколько точек схода имеется на его фресках «Афинская школа». На тщательно выполненном рисунке, представляющем эскиз к картине Рафаэля «Благовещение», остались намеченными фокусы перспективного схода линий.
Причем точкой схода линии капителей трех ближних колон является Л, а трех дальних. Отрезки АВ и СД принадлежащие одной прямой, получили перспективные наклоны в противоположные стороны. Линия, соединяющая эти отрезки, должна была бы представлять собой плавную кривую.
Интересна на рисунке трактовка в перспективном сокращении астрагалов капителей в виде эллипсов, большая ось которых, несмотря на большой угол зрения, горизонтальна и не имеет перспективного наклона к точке схода.
