Лежащие в основе архитектурных ассоциаций зрительные картины окружающего нас мира, сформированные материально-пространственными компонентами городской среды, оказывают на зрителя разного рода эмоциональные воздействия, над которыми, по выражению И.А. Голосова, «художник не имеет никакой власти, будучи в состоянии только использовать их реальность в различной силе, например действие горизонтали и вертикали, свет и тени и пр.»
В произведении архитектурного искусства эти реальности, вызванные к жизни ее же функциональными процессами, вступают в сложную систему взаимосвязей, то отрицая друг друга, то усиливая свои голоса общим движением, то оттеняя их противопоставлением. М.Я. Гинзбург отмечал, «что математические законы статики и механики, благодаря нашему опыту восприятия окружающей действительности, одушевляются до жизненных сил органического мира, и тем самым мертвая форма, действующая на нас лишь своим косным бытием, оживает в сознании уже по-другому, как фрагмент мирового движения. Бытие формы насыщается глубоко волнующим нас действием» — архитектурным содержанием произведения зодчества, которое и есть главная цель композиционной работы художника.
Поэтому даже те формы городского пространства, которые возникли без участия зодчего-художника, только на базе разного рода причинно-следственных отношений, становятся для зрителя художественными образцами.
Подбор слагаемых, их характеристик, приемов взаимодействия в заданном пространстве обуславливаются художественно, через соотношение впечатлений, которые в принципе могут быть строго и сознательно рассчитаны.
Объективные взаимосвязи элементов композиции в произведении искусства могут быть представлены как самостоятельная формальная система, своего рода перечень исполняемых компонентами пространства ролей, в известной степени независимых от свойств самого компонента.
Варианты такого рода системных построений могут отражать разные аспекты решения проектных задач. Рассмотрены две взаимосвязанные модели: процесс созревания образных характеристик в сознании зодчего и пути их реализации при обращении автора к различным слагаемым архитектурной среды, от пространственной основы до архитектурно-художественных деталей .
В обиходе архитектурного творчества часто используются термины, внешне очевидные, но не имеющие общепринятой трактовки. Например, неоднозначно содержание, которое вкладывается разными исследователями в понятия «архитектурная идея» и «архитектурная тема», нередко подменяющие друг друга. Разграничить смысл рассматриваемых понятий можно на основе анализа принципиальной схемы становления и развития замысла архитектурного произведения.
Когда архитектор приступает к работе, вначале из всей суммы исходных данных для проектирования — от общих градостроительных условий до личных привязанностей автора — в его сознании складывается целевая установка — сплав представлений о функциональных и художественных задачах, которые предстоит решить зодчему. Она неразрывна с появлением основ того впечатления, которое будет производить сооружение на зрителя, с интуитивным прогнозом его пространственных характеристик.
В ходе выполнения проекта кристаллизуется принципиальная схема будущего сооружения, конкретное сочетание предложений по организации пространства и его компонентов, которое рассматривается зодчим как база будущего художественного воздействия.
Вырабатывается объемно-пространственная структура архитектурного произведения — архитектурная идея — соединение в пространственной компоновке таких решений практических задач, которые способствуют реализации возникшего образного начала.
По мере уточнения идеи она воплощается в архитектурных темах — комбинациях изобразительных, тектонических или декоративно-художественных форм, объемов или поверхностей, в сочетании таких форм для сложных объектов, создающих устойчивый зрительный образ произведения или его части.
Складывается архитектурная тема как следствие требований к выразительности данного компонента ансамбля или сооружения и возможностей архитектурного выявления его функционального или конструктивного содержания. Совокупность архитектурных тем раскрывает художественное содержание архитектурной идеи.
А.А. Веснин (1883-1959) писал, что «в основу композиции лучших образцов архитектуры всегда положена та или иная архитектурная идея, т.е. та или иная система построения, те или иные основные формы… Архитектурная идея обычно содержит основную архитектурную тему, которая проходит через все сооружение, то развиваясь, то затухая; появляется новая тема, темы переплетаются в определенных местах, обыкновенно в композиционных центрах это переплетение и нарастание достигает наивысшего напряжения».
