В завершение подготовительного этапа основные исходные данные необходимо подразделить в рафинированных, принципиальных схемах на четыре группы: «проектное задание»; «программные установки»; «смысловая нагрузка»; «форма».
Анализ последовательного взаимодействия данных первых трех групп подсказывает возможные архитектурно-пространственные и образно-пластические приемы четвертой группы. Так выявляются возможные средства формообразования.
Затем уже более смелыми линиями пера или карандаша необходимо создать несколько эскизных вариантов, предваряющих модель объекта и включающих всю совокупность исходных и обобщенных данных аналогично тому, как ассоциируется среднестатистический портрет человека определенной национальной принадлежности.
Подготовка проектанта к этапам творческого поиска и творческой разработки должна быть направлена на то единственное оптимальное архитектурное решение, которое, учитывая сложный комплекс вопросов, пройдет через призму души, мировоззрения, эрудиции, мышления, конструктивной логики и эстетических идеалов автора.
Практика показывает, что высокая самооценка автора проекта своих первых эскизных находок и игнорирование вариантного поиска принципиальных решений на завершающем этапе творческой разработки приводит его к неудовлетворенности принятым архитектурно-планировочным решением и к нежеланию работать над ним дальше.
И, наоборот, широкий диапазон поиска, включающий многочисленные «за» и «против», способствует выявлению оптимального решения, над которым автор работает с большой продуктивностью.
Этап творческого поиска в методике архитектурного проектирования является наиболее ответственным.
