Если объект располагается в ландшафте, то рисунки могут выполняться в любом графическом материале (карандаш, перо, фломастер, сангина, соус), способном передать особенности рельефа, дендрологии, очертания акватории. В данном случае рисунки могут носить эмоциональный характер.
При этом следует сразу же попытаться легкими штрихами, силуэтно вписать в местность проектируемое сооружение, построив композиционную связь на нюансах или контрастных отношениях. В любых случаях знакомства с участком на месте фотографии должны быть обязательным документом.
Подготовительный этап не будет столь полезным, если накопленную информацию не удастся обобщить, проанализировать и систематизировать. Поэтому важнейшим звеном на стадии фиксирования исходной информации является обработка полученного материала, дающая полную ясность об особенностях включения объекта в градостроительную ситуацию с определением визуальных связей его в планировочной ситуации, композиционной значимости объекта, что должно найти выражение в графоаналитических схемах.
Технологический процесс, происходящий в объекте, его функциональное зонирование должны быть сведены к условной схеме с использованием приемов двумерной аппликации цветными фломастерами или гуашью, когда каждая зона или вид связи определяется своим цветом. В этом случае возможно применение рабочего макетирования, выявляющего трехмерные пространственные отношения.
С целью активизации самостоятельного поиска решения проекта и возможности ухода от рецептурных, тем более стереотипных решений, следует осмыслить систему принципиально путем моделирования функций «объект — среда» в виде построения векторных схем.
Начиная от простейшей компоновки визуальных связей, основных функциональных зон и технологии процесса, происходящих в объекте, векторные липни, постепенно дополняясь системой внутренних коммуникаций, пространственными и геометрическими параметрами, преобразуются по горизонтальным и вертикальным связям в осязаемую структуру сооружения.
